戏曲演员的演唱特点和发声技巧分析

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作者:无, 字数:6314

  摘要:对于戏曲而言,通过演员的不同唱腔表达出所要体现的人物情感,展现出不同人物的心理活动,凸显出性格,这也正是戏曲艺术最为显著的特点。在戏曲艺术的不断实践中,主要划分为角色、行当。这与戏曲唱法具有密切联系,所以,不同的演唱从音域、音色、风格、技巧等方面都具有各自的特点。本文主要分析了戏曲演员的演唱特点和发声技巧,仅供参考。
  关键词:戏曲演员;演唱特点;发声技巧
  中图分类号:J812 文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2020)30-0139-01 DOI:10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.094
  在传统戏曲中,唱词语言并不是较为单纯的一种文學,而是一种具有生命力的语言。综合性强调的就是运用多种艺术手段,通过以歌舞演故事,将戏曲中的内容进行表现,并不是为了突显出某一艺术手段。此种特性,不是某位艺术家特殊的想象,而是经过长期戏曲艺术实践得出的,属于戏曲艺术客观规律。因此,可以将戏曲演唱总结为是一种运用形象语言表达的思想内容。
  一、戏曲演唱的影响因素
  在戏曲各种角色行当中,主要的划分依据就是根据人物的年龄、性别、性格、社会地位等。不同的人物所体现出人格以及所以表达的思想内容不同,所以,对应的演唱手段和技巧也不尽相同,正常情况下,不同的剧种主要是根据自身传统特点,要求各个行当角色的演唱都要有不同的表现方法。此外,由于人物性格不同,对应的戏剧故事情节不同,所以在实践演出中,演唱会出现不同的变化。例如,河北梆子、河南豫剧、湖北楚剧等剧种,即使角色行当齐全,也不能以偏概全的使用统一特点代替具体角色的创造。除此之外,即使同一个角色行当,但如果处于不同时期、情况下,其所展现出来的演唱也不同,与此同时,演员由于自身存在个体差异,所以当展示行当角色时,在演唱特点以及风格上,也存在一定差异。
  二、戏曲演唱的特点分析
  1.戏曲唱腔。在戏曲唱腔中,强调语言与音乐的充分融合,相互依附,这促使戏曲唱腔突显出了一种民族特色,是一种具有独特地域演唱艺术。在戏曲演唱中,主要方法是分解处理咬字,将单个字划分成头、腹、尾。在字的声母部分,主要依据是“五音”,即唇、齿、舌、牙、喉。在实际演唱过程中,需要划分成“四呼”,通过延长每一个字的声音,将其分为开、齐、撮、合四类。
  在戏曲演唱中,不仅需要正确发出声母和韵母,同时还需要保证每个字的收音、归韵部分处理要合理、适宜,其中的“收音”是变换字音的过程,当一个字要进行演唱时,需要通过收音部分,让受众清楚,在此基础上,再演唱下一个字,通过此种方式,可以让字与字、句子与句子之间的结束,形成独特的语气、语势,从而让人听得懂唱词所要表达的内容。而“归韵”则主要指的是将唱词最末尾的字划分至唱词所在的韵辙中。对于唱词的韵脚词,则需要将其划分到对应的韵辙中,进而达到统一唱词韵脚的目的。事实上“,收音”与“归韵”属于同一问题,只是不同角度,不同的唱词对应的韵脚不同,所以归纳为是唱词独有的特征。如果戏曲演唱者混淆了字音,会导致观众听不清楚,就失去了意义。
  2.演唱气息。而在气息运用方面,作为演唱的根本,主要采用腹式呼吸技法。对于演唱者的呼吸,为辅助演唱需要合理控制呼吸比例,因为,如果吸入过多气体,则会增加肺部压力,严重影响演唱器官,导致演唱者发出的发音非常死板,情况严重会出现脸红脖子粗;但若是吸气过少,肺部处于过于轻松的状态,难以提过演唱时需要爆发的力量。当唱高音时,会因为气不足增加喉头负担,同样会出现脸红脖子粗的现象,导致演唱者的力度、强度不佳。因此,为演唱达到理想效果,需要做好气息控制[1]。
  三、戏曲的发声技巧
  在练习发声技巧时,需要进行有针对性、有目的性的训练。比如旦角行当演唱的技巧,在唱高音、中音、低音的运用上,需要做到吐字、行腔统一,无论是喷口还是收字都要到位。而在演唱方法上,演唱者可以充分利用各个共鸣腔体,对于高音的训练,建议以头腔共鸣为主;而在唱中音过程中,则主要突出口腔、咽腔共鸣;最后的低音,则应当将胸腔共鸣作为主要训练。在戏曲演唱艺术中,着重强调的是腔圆,主要指的就是演员在行腔圆满基础上的演唱技巧,促使戏曲唱法更加富有韵味,从而充分体现出戏曲的表现力和吸引力。
  除了基本的演唱技巧之外,还需要注重艺术风格、声音特征、人物个性、舞台表演等。由于戏曲声腔中不同的剧种已经形成生、旦、净、丑各个行当,而不同的行当所体现的韵味也不同,进而形成了戏曲艺术的特殊风格。在实际演唱过程时,需要演员从自身生理条件出发,按照生、旦、净、丑等不同行当特点,运用不同的音色具体地表现各个行当,从而塑造出独特的艺术形象。
  四、结语
  总之,对于戏曲而言,演员需要通过相应的演唱特点以及发声技巧,更好的诠释出戏曲艺术特色,运用自身的魅力去表现剧情的内容,塑造感人的艺术形象。
  参考文献:
  [1]熊庆.浅谈戏曲演员的基本功[J].文艺生活·下旬刊,2019,67(19):100-101.
  作者简介:王利华(1983-),女,汉族,湖北武汉人,国家三级演员,戏曲,楚剧花旦演员,武汉市新洲区楚剧团,研究方向:戏曲表演、楚剧表演基本常识、戏曲演员发声探究、戏曲表演技巧探讨。

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