谈程派唱腔艺术的特点

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作者:无, 字数:6419

  摘要:程派唱腔有较为独特的发声方法,尤其在“嗽音”和“脑后音”的运用上,功力很深,形成了程腔沉郁、凝重的艺术特色。这方面,程先生唱腔中有股刚劲,吐字极有力量。对照程砚秋老师早年的唱腔,在调门、行腔、发音、吐字上,尤其是“嗽音”和“脑后音”的运用上,都可以看出程先生的演唱功底。
  关键词:程派;唱腔;特点
  中图分类号:J821 文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2020)30-0142-01 DOI:10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.097
  程派表演艺术之所以有如此独特的特点,一方面是出自塑造那些哀怨、坚贞、缠绵的悲剧人物所需要;另一方面也与程先生的嗓音条件不无关系。由于天赋条件上的某些特点和局限,使他接受了王瑶卿先生的正确指点,不随俗当令,而是另辟蹊径,从发声方法、吐字行腔上,创造出别具一格的演唱道路,丰富、发展了京剧旦角的声腔艺术。
  一、程派表演艺术的特点
  程砚秋老师的嗓音稍欠亮音,因此,他扬长避短,多在闭口音上着力发挥,吸收了老生唱法中的“脑后音”特点,共鸣位置移后,用气提起来唱,在音色上取用沉重代替脆亮,以增强唱腔的力度、厚度和凝重感,从而形成程派唱腔的独特风格之一。
  在程派戏中,主人公有大家闺秀、青楼女子,但更多的是出身平凡的普通劳动妇女。无论哪种角色,在戏中的唱念做打一概都是堂皇正大,高举高打,那种坦荡和凛然之气让人敬重。正在不同的戏里,程派青衣之“正”又有着不同的表现形式。《青霜剑》中申雪贞的“正”是不畏强暴、嫉恶如仇、视死如归;《锁麟囊》中薛湘灵的“正”是心地善良、襟怀坦荡、举止有矩;《窦娥冤》中窦娥的“正”是贤惠孝顺、大义凛然、舍身取义;《玉堂春》中苏三的“正”是临污不染、贫贱不移、蒙冤不屈;《武家坡》中王宝钏的“正”是追求纯粹爱情、挑战门户陋习、虽百难而不悔。杨磊结合剧情以及多年来自己的演出体会,为听众讲解程砚秋大师是怎样通过唱腔、水袖、念白等艺术设计和处理,将程派的“正”表现的淋漓尽致。通过杨磊这样抽丝剥茧、层层递进的透彻分析,使听众对程派的艺术特点和积极进步的思想内容,有了更深刻地理解。
  二、程派的唱腔特点
  1.程派的嗽音:程派唱腔有较为独特的发声方法,尤其在“嗽音”、“脑后音”的运用上,形成了程腔沉郁、凝重的艺术特色。“嗽音”是老生演员经常使用的发声方法。也是音乐上的装饰音。“嗽音”是一种气顶喉头振动声带的发音,原在老生唱腔中非常讲究应用,以余叔岩先生最为运用自如。旦角唱腔中则很少使用。但陈德霖的唱腔,却偶尔使用“嗽音”。程先生在余、陈的基础上,创造性地吸收到京剧旦角的唱腔中来,并且运用得极为佳妙,可以使腔在嗓子眼里转游,轻巧玲珑,含而不放;增添了唱腔的曲婉多姿,耐人寻味。
  2.程派的“鬼音”:在于发声方法与演唱方法上。所谓“鬼音”,属于共鸣范畴,多使用于闭口音,共鸣位置往后移,也就是所说的“脑后音”。程先生吸收了老生“脑后音”的特点,共鸣位置移后,用气提起唱,增强了唱腔的力度、厚度和凝重感。
  3.程派的共鸣腔:程派的发声方法、发声位置、吐字行腔独具匠心。程先生并不是一味地闷着唱,而是运用气的力量与发音部位的控制相结合的演唱方法,使声腔凝重、深沉,具有一定的立音和厚度,找出共鸣位置,再适当地加以抑扬顿挫、吞吐收放,形成独特的程腔艺术。
  4.程派的发声:程派非常讲究用气,即用丹田气托着唱,不宜用胸腔呼吸的方法,着力点不在喉头,声带必须保持松弛状态,着重点在于用气上面。一出戏唱下来,要感到后颈发麻(脑后共鸣),小腹空荡(丹田用气),嗓子并不觉得如何疲劳。
  5.程派的气息:程派不僅高腔要气足神满,就是低腔,尤其是那种细若游丝、绵绵不断的长腔,完全仗的是充沛的丹田气,音调虽低,但所费之气,却比高腔有过之而无不及。缺少或较少只用丹田气,往往难于体现程腔的美妙化境。京剧呼吸发声训练中的呼吸:吸、提、推、送,在程派演唱中由为明显。
  6.程派的气口:程派唱腔一口气不能无限延长,在行腔中必须留气口,要换气,偷气。程腔在气口上很究,换气、偷气不能明显,要使人难以察觉,好象一口气绵延不绝,以保持唱腔和情感的完整、流畅和圆美。程腔很讲究呼吸的蓄势待发、蓄势喷发,同时注意保持演唱口形美。
  7.程派的润腔:程派的唱腔,一向要求“圆”。他力求保持整个声腔的浑然一体,不见棱角,天衣无缝,流畅自如、收放有度。程先生的“圆”,不仅对唱腔,就是念、做、舞、打以及水袖等,都要求“圆”美一体。那种见棱见角的表演风格,一般不为程派待见。
  8.程派的字音:程派咬字演唱讲究反切音,唱腔和过门多使用切分音。程派反切音即现代汉语拼音的字头、字腹、字尾三个部分。字头,未出口前,气要先上,暗暗蓄势,用气领字音,放出字头。字腹,则气放足而音全出;字尾,则徐徐提气,归韵收声。有的字特别是喷口字,则需要运用气阻的方法,把气先提上去,蕴含不放,到一定程度时,带着字音,冲口而出,程派唱腔和过门中的切分音是程腔标志性音形。
  三、结语
  总之,程先生演唱运用气的力量与发音部位的控制相结合的演唱方法,使声腔凝重、深沉,具有一定的立音和厚度,找出共鸣位置,再适当地加以抑扬顿挫、吞吐收放等唱法上的掌握,而形成其艺术特色与独特风格。

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