谈戏曲表演程式化的艺术魅力

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作者:无, 字数:5985

  摘要:戏曲表演中的“韵律”主要表现在内在品质,全部艺术形式均反映在表演风格中的特殊形式的具体体现.戏曲表演中的“手势、脚位、唱”等形式都已遵循了东方色彩的艺术体系,从表演者腰部中轴、神经末梢就能感觉到运动,进而使戏曲表演自身具有独特的“韵律”美。文章分别从戏曲表演动作、戏曲表演节奏及戏曲表演情境三方面探讨“韵律”,展现其撼人心魄的艺术魅力。
  关键词:戏曲;程式化;魅力
  中图分类号:J812      文献标识码:A    文章编号:1005-5312(2020)23-0182-01  DOI:10.12228/j.issn.1005-5312.2020.23.123
  一、前言
  中国戏曲历史悠久,源远流长。以其独有的艺术形态傲然于世界艺术之林,与希腊悲剧、印度梵剧并称为世界三大戏剧。以宋元南戏为诞生标志的中国戏曲形成至今,经过了八百多年的沧桑巨变。在中华民族这块沃土上,在人民群众的呵护下,继往开来,历久弥新。成为中华传统文化中光彩夺目的一株奇葩,绽放在中国,香及海外。赢得世界各地观众的青睐。
  二、戏曲艺术完美的程式化
  中国戏曲之所以魅力四射,是因为她的文化底蕴的深厚;是因为她地域特色的浓郁;是因为她艺术表现形式的美不胜收,中国戏曲的表现形式不同于西方戏剧的再现、模仿,更加强调的是写意性、虚拟性和节奏性。与强调表现、写意、抒情“妙在似与不似之间”的中国画有异曲同工之妙。如中国画中的水墨山水,都知道“山青水碧”这组形容山水之美的词语。在生活中,谁也没有见过黑色的山和黑色的水。而中国画仅用水墨,经干、湿、浓、淡的技法处理后,青山碧水的神韵跃然画面之上,给人留下唯美的想像空间,谁也不会觉得是黑山黑水。再来看看中国戏曲的脸谱,生活中没有人会生出一张大红、大绿、大蓝、大黑、大白的脸。而在戏曲舞台上,当关公、秦英、窦尔敦、包拯、曹操等带着夸张地脸谱呈现在观众面前时,不会有人觉得离奇,只会得到戏曲象形、写意之美的享受……
  中国戏曲形式艺术之独特,除综合性、写意性、虚拟性之外,主要的取决于她近乎完美的程式化。从剧本、导演、音乐、舞美、服装道具、化妆、表演都有相应的程式。特别是演员表演的程式,可谓包罗万象,妙趣横生——从行当程式“生、旦、净、丑”到表演程式“手、眼、身、法、步”,“唱、念、做、打、翻”。简单的十几个字,总结了戏曲表演的真谛,体现出了古今艺术家们观察生活、概括生活、用艺术手段表现生活的聪明和才智。
  三、戏曲程式化的艺术夸张性
  在表演的身段程式之中有一组动作,叫“起霸”(分为:男起霸、女起霸)。这是戏曲初学者必练得一组身段。这组身段源出于明传奇《千金记》,表现楚霸王项羽连夜披挂上阵的过程。当时只是把生活中上阵前的动作简单重复一番而已。经后人逐渐完善、规范而成为一种可用于所有武将披挂上阵的身段程式,沿用至今。妙的是,它对生活的高度凝练。而有趣的是,同一种程式,用于不同行当、不同性别、不同性格的角色,给人不同的艺术审美感受。如:刀马旦的飘逸;短打的利落;长靠武生的沉稳;武丑的滑稽,由此可见,戏曲程式源于生活,高于生活,美于生活。
  四、程式化的时空转化功能
  戏剧是以表演艺术为主导的,表演的核心就是动作。对戏曲来说,就是载歌载舞的程式化动作。而在程式化动作之中运用最多的就是“圆场”。演员在舞台上一抬手,一投足,就是楼上楼下。一个开门动作,回身在做一个关门动作,就从屋内来到了屋外或从屋外进入了屋内。一把马鞭,加上一套“马趟子”身段,足以表现出战马奔驰的情景;一把船桨,辅以相应的上下左右摇摆身段,令观众对泛舟水中,迎风破浪而行的真实深信不疑;以水袖遮面,配以“喂呀”之声,悲哭之情淋漓尽致,致人感动。《三岔口》一剧中任堂惠和刘利华夜幕中的短兵相接,在被灯光照射的白昼般的舞台上,表演的卻是二人的摸黑戏。演员闪展腾挪,跌扑翻滚,虚拟而真实的表演,把观众带进伸手不见五指的暗夜之中,带进揪心的剧情之中。《拾玉镯》一剧中的孙玉娇的表演,更是堪称经典,——取针捻线,韧针穿线,缝缝连连,细腻有加,美轮美奂。可是,在她手中并无一针一线,完全凭的是演员的身段和表演。更值得一提的是,孙玉娇喂鸡数鸡的表演。在本来空空如也的舞台上,通过孙玉娇叫鸡、数鸡、喂鸡的一连串表演动作,把虚拟中的真实呈现在观众眼前,让观众如同看到一只只鲜活的小鸡在舞台上奔跑、撒欢、争食。这就是程式化戏曲表演的魅力,这就是戏曲艺术的博大精深之处。
  五、结语
  综上所述,妙趣横生的戏曲表演成就了中国戏曲;中国戏曲融汇了所有表演艺术形式的精髓,成为独具特色的民族艺术。
  参考文献:
  [1]胡拥军.谈谈戏曲程式化[J].文化时空,2003(09).
  [2]王杨.浅谈戏曲表演的程式化[J].大众文艺,2014(05).
  [3]朱俊丽.浅论中国戏曲表演的程式化[J].大观,2017(06).
  [4]曹江浩.论中国戏曲表演的程式化[J].戏剧之家,2014(04).

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