赣南采茶舞蹈元素在舞剧创作中的运用与实践

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作者:无, 字数:12618

  摘要:目前,赣南采茶舞蹈是赣南采茶戏最重要的传承方式之一,对赣南采茶戏的保护、传承、发展与传播起到了重要的作用。当前,赣南采茶舞蹈的创新与发展较为缓慢,仅有少量的舞台艺术形式运用赣南采茶舞蹈元素,而在舞剧创作中仅有《井冈·井冈》一部作品。舞剧作为舞蹈类最顶端的艺术形式,不仅能够为赣南采茶舞蹈的创作提供深层次的地域文化研究,更能在传承与发展上搭建更专业的艺术传播平台。本文以舞剧作品《井冈·井冈》的创作进行剖析,以赣南采茶舞蹈的元素創作为切入点作为研究。
  关键词:赣南采茶舞蹈;舞剧创作;运用;实践
  中图分类号:J825      文献标识码:A    文章编号:1005-5312(2020)23-0099-02  DOI:10.12228/j.issn.1005-5312.2020.23.066
  一、赣南采茶舞蹈元素分析
  (一)赣南采茶舞蹈体态的形成成因
  赣南采茶舞蹈从赣南采茶戏中提炼而来,其特点是“戏中有舞,舞中有戏”,蕴含了客家人民日常劳动生活中丰厚的文化底蕴。在客家茶文化的影响下,赣南地区有土有水皆有种植,种茶、做茶、食茶是客家人生产生活中不可或缺的重要组成部分,茶树较为矮小,人们在茶树种植和茶叶采摘的过程中,身体自然要半蹲或全蹲来完成采摘过程,长久以往,便逐渐形成了赣南采茶舞蹈身体前倾自然半蹲的基本体态。
  (二)赣南采茶舞蹈的风格特点
  赣南采茶舞蹈是江西省最具特色的民间艺术表现形式之一,集齐了歌、舞、戏三种表演艺术的精髓,形成了一种别具一格的舞台综合表演艺术。矮子步、扇子花、单袖筒是赣南采茶舞蹈标志性的符号,矮子步屈重随浮的动律特点,扇子花连绵不断的特色,单袖筒行云流水的独特风味,凝聚了赣南采茶舞蹈表演风格的文化精髓。在赣南采茶舞蹈中有“丑角”和“旦角”表演之分,通过不同人物性格的表演,舞蹈动作的表演方式也有很大区别。
  例如:“丑角”可分为“正丑”和“反丑”“,正丑”的舞蹈动作潇洒自如、行云流水,大多都是以中、高桩步伐表演为主;“反丑”的舞蹈动作干脆利落、灵活自如,大多都是以矮桩步法表演为主。“旦角”可分为“小旦”和“彩旦”“,小旦”也称“花旦”,其表演风格以细腻小巧为主,常以双扇进行表演,配合采台步、手中花等动作来表现年轻女子婀娜多姿的曼妙身姿。彩旦表演以大方泼辣为主,多是表现市井小市民的形象,常以丝巾、蒲扇、烟斗作为道具用来刻画人物性格。
  二、限定创作、新传融合
  (一)舞剧《井冈·井冈》赣南采茶舞蹈元素的提取
  任何经典的艺术作品都是源于生活,因此,采风就是艺术家们创作活动中不可或缺的重要环节。例如:舞剧《井冈·井冈》,在创作的过程中,整个创作团队先后数次前往井冈山茨坪地区进行实地考察,对井冈山的特色音乐与红色故事等方面搜集了大量素材,最终,在舞剧创作的舞蹈元素动作选材上有了明确的定位,将赣南采茶舞蹈元素融入到舞剧创作里,提取了赣南采茶舞蹈里最具地方特色的高桩、中桩、矮桩、滑步、惊步,以及单袖筒里的黄龙缠腰等元素,通过艺术家们对生活的理解,对历史的感悟,在后期的加工、提炼,创作中,最终呈现了一部符合时代特点且具地方特色的经典大作。
  (二)舞剧《井冈·井冈》赣南采茶舞蹈元素的提炼
  舞剧《井冈·井冈》由四幕组成,例如:在剧中一幕的女子扁担群舞里,只运用了赣南采茶舞蹈里高桩步和滑步两个元素动作进行加工提炼,编导通过对舞蹈空间的调度,音乐节奏的强弱处理,尤其在舞蹈动作的背后,编导结合了井冈山的地理因素和历史背景,吸取了井冈山地区当年上山挑粮下山担担的生活场景,巧妙运用了“扁担”这个特殊的舞台表演道具,凭借一个高桩步挑着粮食,走出了当年井冈山人民与红军战士之间的鱼水之情,运用滑步的“调味儿式”处理,突显了井冈山上挑粮小道的山路崎岖。
  因此,在创作的过程中,元素动作的提炼只需紧紧抓住某个点进行极致的挖掘与创造,对作品的形成能够大幅提升舞蹈动作背后的思想内涵。
  (三)运用赣南采茶舞蹈限定性创作动机的发展
  赣南采茶舞蹈元素资源类型极为丰富,在舞剧动作创作中,应遵循赣南采茶舞蹈元素动作基本运动规律,即要在发展中寻求创新,又要在创新中保住其原生性,这对于舞蹈编导而言,在创作风格上极大的限制了编导的想象空间。总导演为了让作品能够更好地体现浓郁的江西地方特色,在风格上确立江西赣南采茶舞蹈作为舞剧的主要创作元素,例如:舞剧四幕的双人舞表演,编导在空间的设计上限制了流动空间,在狭小的光圈里要表现夫妻双方之间与世隔绝的时空对话,在动作设计上运用了赣南采茶舞蹈元素的矮桩和中桩,通过节奏的处理来营造夫妻双方思念之情。在限定性发展的走向中能够清晰看见,只有在时间、空间、节奏上进行艺术处理,才能够激发作品所要表达的思想内涵。
  三、编演互动、创作互促
  (一)编对演的启发式创作
  启发是编导对演员运用的最主要手段之一,编导要注重演员的心理活动,调动演员表演欲,激发演员的二度创作空间,对整个舞蹈作品的完成有着重要影响。在创作过程中,编导要有意识的运用各种手段启发演员对作品故事情节的理解,对作品人物内心情感的塑造,促使演员在舞蹈过程中通过情感的抒发,有意或无意地进行二度创作。例如:在舞剧一幕当中山娃子这个角色,扮演者是北京舞蹈学院青年舞团的武帅,看了几场他的独舞片段表演,几乎没有一遍的动作是完全一模一样的,在一些小动作和心劲儿的处理上略微有些不同,而且每一遍都能看到他以激情澎湃的心理在舞台表演,台下能够深深感受到他的情感释放以及角色的完美呈现。
  (二)编演角色融合的舞台实践效应
  赣南采茶舞蹈的元素动作通过加工、提炼并运用到舞剧创作当中,能够更好的营造出地域性的风格特点,使舞剧表演的“地方符号”属性更具地域特色,营造地方性风格浓厚的剧场氛围,达到观众与演员之间的共鸣效应。在舞剧《井冈·井冈》的剧组里,很多人员都是以双重身份参与舞剧的创作与表演。   前期,编导们数次走进井冈山田野采风,深入探索、挖掘、收集了大量创作素材。同时,能够亲生经历,去感受井冈山上的人文、地理、民俗、红色文化等资源背后所蕴含文化底蕴,编导能够从理性认识到感性认识,激发艺术家们创作灵感的无限可能性。
  中期,运用采风所搜集到的大量素材进行舞剧的情节、结构、动作等方面的创作,当编导作为演员身份时,能够直接进行舞蹈动作编排,加上对井冈山本土文化的理性认识,通过感性的创作,能够激发大量“接地气”的舞蹈动作,在打破传统的基础上又能寻求创新。
  后期,在北京舞蹈学院实验剧场进行了舞剧《井冈·井冈》的首演,在剧场的侧屏上能清晰发现很多分场编导都承担了舞剧表演,因此,整部作品观看下来,让人能直观感觉到,就连站在角落里的群众演员,其内心活动都充满了感染力,这也就编导与演员双重身份产生的舞台效应优势。
  四、艺术创作、促进创新
  (一)现代与传统融合
  当今舞蹈作品创作的风向标是以融入现代元素进行编创,让舞蹈作为传承民族文化的重要途径,立足于本土文化的土壤之中,运用现代手法在赣南采茶舞蹈元素的动作创新上寻找突破口,为地方舞蹈文化的发展上探索出一条有效路径。
  在舞蹈编舞技法中,时间、空间、动作三者之间紧密关联,相互作用。在舞剧《井冈·井冈》中,舞台三维空间的灵活运用,从高、中、低三层空间创作出多元化的舞台画面,从点、线、面的空间构成,能够营造空间的层次感,通过音乐节奏的处理与舞蹈动作的强弱对比,能够在视觉的感官上带来强有力的冲击。
  在舞剧四幕中的“十送红军”片段,编导运用现代手法进行创作,首先,在空间上就采取了限制性创作,出场就以一条斜线“禁锢”住,编导仅能在现有的空间基础上进行创作,因此,在动作的设计上通过节奏的处理,把动作做到了极致慢动作的效果,就在一个简单行进的动作上来回流动,通过这一系列的现代手法创作,能给观众带来无限的想象空间,那种依依不舍的离去,那种满怀不舍的送别,那种蓦然回首的忧伤,那种内心纠葛的舍去,一个简简单单的“走”,蕴含了革命路上坚定的理想信念。
  (二)藝术创作促进发展与创新
  任何艺术形式都需要依靠艺术作品来支撑其内在价值,舞蹈艺术更是如此。传统的赣南采茶舞蹈当中,绝大多数作品都是从赣南采茶戏当中提炼而来,从学术研究的层面来看,在赣南采茶舞蹈背后的文化研究价值极高,但从观赏的角度来看,赣南采茶舞蹈的传统剧目与时代发展的需要稍加滞后。根本原因就是现代人整体的综合素质有所提高,对艺术作品的审美要求也在不断提升,因此,编导只有掌握现代人的审美心理,结合现代手法实时更新编导理念实施创作,才能准确抓住观众的心理,创作出符合时代特点的艺术作品。
  五、结语
  舞剧《井冈·井冈》以赣南采茶舞蹈元素为创作动机,运用现代舞编创方式,结合时、空、力的多维度立体化动态构图,更能契合当下人的审美心理。把赣南采茶舞蹈元素与现代舞编创方式紧密结合,构建传统与现代相生相融的发展共同体,以现代舞编创的处理方式,且遵循赣南采茶舞蹈传统风格的个性,避免创作与发展脱离其传统的原生性特点,真正实现传统与现代,发展与创新的艺术创作目标。
  ★基金项目:本文系吉安市社会科学规划项目:《赣南采茶舞蹈元素在舞剧创作中的运用与实践——以舞剧《井冈·井冈》为例》的研究成果,课题编号:20GHA065。
  参考文献:
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  作者简介:王兆祥(1988-),男,硕士,讲师,吉安职业技术学院,研究方向:舞蹈教学;吴征宇(1992-),男,大学本科,助教,吉安职业技术学院,研究方向:舞蹈教学。

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