谈戏曲表演艺术的内涵体现

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作者:无, 字数:6609

  摘要:在戏曲表演中要注重精、气、神,重在能够从行云流水的武打或翻跌动作中表现出人物的内涵,烘托出戏曲传神的意境。从这方面来看,戏曲中表演要做到出彩,必须要使用精细到位,甚至有些夸张的动作,才能够将戏曲的情节恰当地展现出来,才能够传达出人物的性格,表现出感情的变化。中国戏曲的演出内容主由历史故事或民间故事改编而来,贴近人们生活,受到人们的喜爱。
  关键词:戏曲;唱;眼神
  中图分类号:J812      文献标识码:A    文章编号:1005-5312(2020)23-0189-01  DOI:10.12228/j.issn.1005-5312.2020.23.130
  一、前言
  在戏曲表演中,舞台上通常很难出现繁复逼真的装饰,而只以简单的布景、桌椅等来塑造戏曲中的环境,因此,戏曲中角色表演就显得尤为重要,其“唱念做打”的丰富能够引导观众产生联想,使得观众融入到戏曲表演场景中去,体会人物的思想以及内涵。体现细节之处的基本功,是使人觉得惊艳的基础,从而做到引人入胜,甚至使观众代入戏曲人物中。
  二、唱
  过去唱戏没有扩大器,“四功五法”“,出字收声”,种种方法都是为着观众听清楚而生的。必须字字唱真、收清、送足。把上一字结束了才出第二个字。因为既然观众来看戏,就必须让他听清楚、看明白。
  唱必须有感情。要是四平八稳,要把词句的意思、感情唱出来,是悲、欢、怒、恨都要表达给观众,还要让他们感到美。如果唱得词不达意,没有感情,或者口里唱的跟心里想的不一致,比如唱词的内容是表达高兴的,但演员心里正想着什么事,皱着眉,这样就“内外不一致”,无法唱好。所以演员上了台,就要按着剧中人的身份。性格、思想、感情去做戏才成。
  唱要分什么戏,悲哀时就要唱悲音,声音要稍带一些沉闷,好像是内里的唱。高兴时也用悲的声音就不好。唱最忌有声而无韵味。嗓门很大很响,没有韵味,有声而无韵味就像一碗白开水。学唱就要研究如何唱得有韵味。要注意字,把字唱好才能使唱得有韵味,特别是一句中最后的一点尾音,对唱有很大的关系,尾音的气一定要足,音的位置要保持好,不要以为唱到最后了,就漫不经心地让音掉了下来。唱的抑扬顿挫与韵味也有很大关系,没有轻重、没有抑扬顿挫,平铺直叙一直响到底,就不容易打动观众。气的控制要轻重得宜,音出来要有粗有细,这样唱起来就有味儿了。要是但来一声细的,又来一声粗的,一定好听不了。要在一声内有轻有重,像“枣核腔”似的,一口气下来,该轻的地方轻,即使最细的地方也有力量,直到最后一口气唱了出来。这就要靠控制了。
  总之,唱要用气,如果演员身体不好,没有主气,单谈控制是不成的。
  三、眼神
  正所谓“台上一分钟,台下十年功”,在看到中国戏曲如此璀璨夺目时,我们也不要忘记在背后默默付出的戏曲表演艺术家们,“四功”这两个字看似简单,实则却要花费很多表演者很多的汗水,水袖、圆场、抢背、甩发等。
  “上场亮相”中舞蹈美和雕塑美的基本细节是手、眼、身、法、步,而“步”是根。一般来看,演员在这方面都很下功夫。当然也有疏漏的地方。比如常见一些青年旦角演员在舞台上不讲“掏步”,随便站着。孰不知“站相’就是舞姿“,掏步”就是舞步。舞蹈、雕塑而不讲步法,整个形象就拙了。这说明细节美与整体美的关系,绝不是小事。那么在所有的细节中,使上场亮相大放神采的关键就是演员的眼神和心劲。
  演员上场亮相秘密就在眼神,亮眼神,不是空亮,要有对象。戏曲上场亮相的对象是观众,抓准对象,才能通神。向观众亮眼神,是演员第一次和观众的交流通神,不但向他亮出人物的内心光彩,而且要用眼神把观众都吸引住。在这个对立统一、双方视线激烈碰撞和交流的瞬间,尤其是净角,眼睛埋藏在一大堆彩色图案里,不亮眼神,没有生气。所以内行看演员上场亮相,先看你“有眼没眼”。在前辈表演艺术家里,谭富荣的眼睛一出场炯炯放光,马连良的眼睛更会说话,张学津在《京剧音配像精粹》里顾盼之间很能代表马派神采,梅兰芳的眼神贵在自然明媚,苟慧生更要用眼神引起观众非看下去不可的悬念来,筱翠华上场亮相的绝招是他的“眼风”,用左、右、中三眼向全场观众扫瞄,使人人都觉得“他在看我”而情动于中,净角里尚长荣特别注重眼神的光采,前辈花脸袁世海则不仅眼神光采,而且更是善于用眼神展示人物内心的风云变幻。
  “神”从哪里来?戏曲前辈的总结是“心里有”,在表演中间眼中之神是由演员念白时内心的“潜台词”、动作时的“内心独白”反射出来的。“上场亮相”是角色单独的写意瞬间,它的眼神则是由演员亮相中的“心劲”焕发出的。顧名思义,心劲,就是心里要有那么一股劲。正像前花脸候喜瑞谈到窦尔墩上场亮相的心劲时说的,窦尔墩是硬汉子,出场亮相不能乏了,也不能一出场就端架子,而是“随着(四击头)末一声放锣‘匡且且且’长身,心里“走”,往起拔精神”,这股内劲从眼睛冲出来,就放出了神采。又有戏曲前辈把上场亮相时候的心劲,形象地概括成三个字:“立耳朵”。立耳朵是一股心劲,随着亮相的一霎,用心劲“立耳朵”,眼睛立刻就亮了,放出光彩。没有心劲,眼睛就没神,睁大了也是空的,整个形象就会暗淡无光。可以说,心劲是使眼睛放光的内在爆发力,是整个亮相发出冲击波的光源和精神支柱。
  四、结语
  总之,戏曲艺术不仅仅是表演的内容,也是戏曲的特色所在,不但展现出我国戏曲艺术的精髓,更体现了戏曲的美学特征,给人以艺术和美的享受。

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